东京事变的歌，特别适合下午听，能让你在任何一个百无聊赖、昏昏欲睡的午后，被勾起身体里那个蠢蠢欲动的闷骚灵魂。
你看，“骚灵”这个流派名称取得是多么伟大、光明、正确啊！
第一次听东京事变，大概是在大四，那首规规整整3分钟、一秒不多、一秒不少的《能动的三分间》，看时间觉得椎名林檎是个严重强迫症，可一听歌，骚气的律动、喑哑的嗓音，像是东京夜幕街头的灵气少女，还带着两个乍听gay里gay气却又诱人无比的和声，单单只有听觉一个维度，就足够性感到爆炸。
东京事变的五个人都极具才华，椎名林檎如同霓虹灯一般曼妙闪烁又有点神经质的风格下，龟田诚治的贝斯、刄田缀色的鼓、浮云与伊泽一叶的吉他和和声，加在一起就像一组斑斓的浮世绘，歌颂人间、嬉笑盛世，他们唱少女闪闪发光，也唱大人爱憎无常。
我不止一次感叹音乐和歌曲的神奇，可以不看画面、甚至听不懂哪怕一句他们的唱词，却让人无比精准地感受到他们的情绪。
无法形容第一次听到《落日》时那种突如其来的伤感，整首歌没有一个字听得懂，却意外觉得无比失落东京事变，他们难得一首安静缓慢的歌曲，从头到尾都是一股巨大浓烈的孤独笼罩着，知道看见中译歌词里的一句：
何も哀しんでなど居ないさ
丁度太陽が去っただけだろう
其实我根本也没难过什麼，可能是刚好遇到太阳离去而已。
《小王子》里有一段，说当人失落时，会格外喜欢看日落。
“
‘有一天，我看了四十四次日落！’过了一会儿，又说：
‘你知道，悲伤的人会爱上日落的。’
‘那么你是很悲伤了？’我问，‘看了四十四次日落的那天？’
小王子没有回答我。
”
是吧？
很喜欢椎名林檎，但更爱东京事变，这是一个多重基因构成的复杂整体，你很难回答出你爱其中的哪一个分支更多。
想起昨天看的《琥珀》（高辕的扮演者张弌铖演得太好了，此处表白），被高辕戳破的小优趴在地上说
“
如果你的灵魂住到了另一个身体我还会不会爱你？如果你的眉毛变了，眼睛变了，气息变了，声音变了，爱还会不会存在？
当你爱的那颗心，跳动在一个玩世不恭的躯体里。 眼角眉梢，举手投足，全无当初那个人的影子。 如果还爱，那是忠贞，还是背叛。
”
很难回答吧？
那就别管了，随性的极致就是过度的认真，认真在自己的世界里，放大自己的无限情绪，认真勾引、认真失身。
有时候觉得，戴上耳机的那一刻东京事变，世界周遭的一切吵闹，都与我无关。
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