现代思维和古代“原生家庭”碰撞是什么结果？或许电视剧《赘婿》能给出答案。在剧中，郭麒麟饰演的宁毅被小说作者“扔”回了古代，一个现代商务精英却成了在当时身份低微的入赘女婿，但他抱着“小小赘婿，大大天地”的胸怀，和古代女强人妻子苏檀儿一起，巧施妙计、过关斩将，制造了一出又一出人生好戏。剧中，宁毅和自己身处的环境，碰撞出两个时代的思维火花，制造了无数笑料，也引导出很多让观众深思的话题。
自2月14日开播以来，《赘婿》已成为牛年第一部爆款剧，在豆瓣拿下了7.1的开分。
2月22日晚，《赘婿》成为播放平台上2021年首个热度值破万的爆款剧作。
近些年，类似的古今对碰、甜宠CP轻喜剧层出不穷，而《赘婿》的火爆，是在其轻松搞笑、谈恋爱打商战的故事背后，一点点地渗入了让人深思的当代价值观。在看剧的同时，观众也在思考“真正平等的夫妻关系应该是如何的”；主角宁毅和苏檀儿摆脱自身背景的束缚达成了人生梦想，在成长的过程中，视野和胸怀从家延展到国。
翻拍自热门同名小说，电视剧《赘婿》更是经历了一场从头到尾的“大手术”。《赘婿》原著庞大而复杂，涉猎人物众多，故事逐渐推进，当这样一部长篇大作改编成电视剧，尤其是一部符合当代观众观影理念、彰显现代社会婚恋观、价值观的电视剧，在改编上既需要大刀阔斧地做减法，保留其古今思维碰撞的精粹和男女主在事业家庭中共同进步的内核；也需要胆大心细地做加法，加入让人物性格更突出讨喜的演绎方式，加入能让现代青年男女换位思考的相处模式和情景设置。
可以说，这种脱颖而出符合现代价值观念的内核思想，能引导观众在笑过之后、甜过之后思考、讨论，潜移默化激发观众积极向上，才是《赘婿》火爆的真正原因。
就像看段子手合集：宁毅就是郭麒麟
剧情的开篇，是商战小说的主角、总裁江皓辰被作者写进了一本古代小说《赘婿》之中，成了苏府的一名小小赘婿，身形不如之前高大威猛，地位更是一落千丈，当张若昀友情客串演绎的江皓辰下一秒变成郭麒麟演绎的宁毅的脸，这个镜头预示了这部剧的基调：轻松的、诙谐的。
《赘婿》在改编上下足了功夫：将原著人物性格某个特点放大并贴合演员的自身特质，让角色更有信念感。
例如在原著中，宁毅是严谨有度的“商务精英范”，说话前后都经过了拿捏，但这样的人设并不符合电视剧轻松活泼的氛围和主演郭麒麟的性格特点。最早公布选角的时候，大家都对郭麒麟能否演好骨子里还是商务精英的宁毅抱有怀疑，但放到这部轻喜剧中来看，郭麒麟这位生活中的段子手无疑成功地塑造了一个更符合电视镜头语言版本的宁毅。
原著中可能需要二三十章才能塑造出的角色特质，经过改编和郭麒麟的喜剧式演绎，在电视剧中开篇就放大宁毅“绝世口才”的优点，言行举止都自带喜感，说起段子浑然天成，在艺馆醉酒后更唱起了相声老本行《太平歌词》……这些萌点，更容易让观众一开始就由衷喜爱上这个角色。
回到古代是故事的起点，因此，改编也加入了许多原著中没有，但会让观众会心一笑的梗，凸显了观念或语言的差异，也让观众在一部古装剧中找到了熟悉的、身边的感觉。例如商品派送服务取名为“苏宁毅购”，还贴合了宁毅苏檀儿的姓氏，让你好朋友来帮你砍价的“拼刀刀”活动等，都令观众会心一笑。
而当宁毅说出“这会儿弹幕都看咱笑话呢”时，古代人苏檀儿一句“弹幕是谁家的姑娘”，更是让人忍俊不禁。
两种时代文化的碰撞用轻喜剧的方式表述，且较好地拿捏了分寸，更巧妙地推动了故事剧情，使得剧版《赘婿》笑点密集、妙趣横生。
和循序渐进、娓娓道来的阅读体验不同，观剧更需要锐利的人物特质和开门见山的人物关系。 电视剧前几集，通过庄谐并重并且是新加入的“逃婚”“拜堂”“滴血认亲”“新女婿敬茶”几个简单的片段和场景，就凸显了宁毅的幽默机智、苏檀儿的胸怀大志、苏家二房的小人之心等特点。
在选角上，除了用郭麒麟的喜剧天赋强化了主角和整部剧的轻喜剧色彩，也用了宋轶明艳的古装造型和书香气息，来奠定了整部剧的审美基调和与众不同CP相处模式。加上编剧干净利落的加减法则，让人物特色突出、人物关系和故事矛盾明显，无论是不是原著粉，都会被这样开局和角色所吸引。
爱是支持和理解：没有内耗只有共同成长
除了表述上处处“抛梗”，《赘婿》的反套路非典型人物塑造更是可圈可点。其中，由宋轶饰演的女主苏檀儿尤为值得一提，她是一个古代罕见的有事业心的女子，甚至在初期愿意为了事业牺牲自己婚姻的女子，找一个丈夫入赘也只是为了继续在娘家商业版图中驰骋。在剧中，其与父亲的对话里，连续三个“我能”体现了其志向和襟怀。
这样的男女主角之间赘婿剧情，会产生怎样的爱情和婚姻？电视剧《赘婿》提供了一种更为新奇的解法：两人婚姻源于一场交易。这样先婚后爱的设定并不新奇，但反套路的是，剧情发展到第十集，两人也没有很大的矛盾冲突、更不是通过相爱相杀产生爱情，反而是夫妻二人彼此欣赏，成为了感情升温的基础。
作为苏檀儿的事业粉，宁毅从一开始就全力支持她的人生规划，借助“拼刀刀”销售手段解决销售困境，巧妙地为苏檀儿店铺规划停车位、设置布料售卖区域。在宁毅心中，无疑是认为“认真工作的老婆最美”。当苏家二房父子认为苏檀儿在外抛头露面不合适，应该在家相夫教子时，宁毅举出布业的“祖师爷”织女、嫘祖是女性，布业面对的消费者也多是女性的例子，把苏家二房父子反驳得无言以对。
这一桥段的加入，展现出古代传统思维对苏檀儿的束缚以及苏檀儿的独立意识，也展示了具有当代男性思维的宁毅的对于女性能力的认知以及对妻子尊重支持的品质。
在支持妻子干事业的同时，宁毅也没有甘于做“附属品”这样的赘婿定位，而是借助现代和古代的信息差，在苏家从“小小赘婿”开始，逐步确立了地位、帮助妻子拿到掌印，后又打败皇商乌家成为江宁首富。在短短十余集的篇幅里，宁毅实现了人生的三连跳。
从一开始的契约夫妻，到在江宁联手经商，再到之后于霖安城出生入死，宁毅和苏檀儿的关系也经历了从生疏到默契，最后成为灵魂伴侣的三连跳。
这段婚姻促成了两人的成长：苏檀儿支持宁毅在“家”和“国”之间选择大义，宁毅则不断支持和鼓励苏檀儿做自己的事业，最终还在保卫霖安上发挥了关键作用。不夸张地说，这段感情戏看似有些平淡，但却描述了爱情最美好的样子：让对方变成了更好的人，让彼此拥有更广阔的天地。
男女主的感情线，是原著和电视剧之间最为明显的改动。在符合当代婚恋观的诉求下，编剧将宁毅和苏檀儿修改为在剧版中一对一、互相支持和理解的夫妻关系。
原著中出现在宁毅生活中的其他女性，也并没有被简单粗暴地去掉赘婿剧情，而是通过巧妙的设置，让她们成为这对夫妻爱情成长的见证者，并且保留了她们的生活发展动线，创办竹记的聂云竹、刺杀贪官的陆红提……构成了一副古代女子创业群像，剧中每个女子都有自己独立自主的生存之道。
这无疑也是很具共情感的人物关系设计，从剧中抽离回到现实中，想要安稳又幸福长久的婚姻，一定离不开夫妻之间的“共同成长”。健康积极的相处模式，应该是在共同的生活中，从对方那里获取正能量，得到成长；与此同时，双方不被束缚，不被强行要求改变，随时都能做自己。美好的关系，应该是相互滋养和相互成全的。这也是我们能从《赘婿》中得到的启发。
从小家到大国：成长突破了原生环境的束缚
感动人的故事，一定伴随着主角的成长。无论在任何时代，最难的就是突破自身所处环境中的束缚而成长，这一特质，在原著中有所提及，但被电视剧版提炼升华后，变成了全剧的主要精神线索。
宁毅虽然带着“霸道总裁”“商界精英”的经验和思维模式，但是在剧中赘婿这个身份本来就是一种约束。同样，古代女强人、商业头脑远胜弟兄们的苏檀儿也面临着性别的约束。
面对这种“输在起跑线”的脚铐，宁毅和苏檀儿没有自怜自艾，宁毅坦然接受暂时无可改变的身份上了“花轿”，但他的内心独白是“我一定会东山再起”，苏檀儿从来没有说过“为什么我是女子”这样的话，反而一直内心暗暗为自己打气，“我拥有擅长染布的天赋，我应该把自己的天赋发扬光大”。
这就是这对夫妻为什么跨越时空能相知相爱，却又不显得突兀的原因，他们本质都是敢于面对“先天不足”、以平常心接纳困境，但同时又不向客观环境屈服，而是通过各自的方式，去挣脱这种限制，让自己成长为更好的人，成为对社会、对国家有用的人。
不止男女主角，电视剧中的大部分角色，哪怕是和宁毅一样同为赘婿的配角们，他们并不只是“搞笑担当”，在搞笑中他们也会勇于喊出自己内心对社会的、对家庭的期待。这部剧里面，每个人都在努力成为更好的人，这样的群像和电视剧所营造的积极向上的拼搏氛围，自然能获得目前正在社会上努力追求进步的观众的共鸣。
在原著几百章的情节中，电视剧选取了三个具有成长标志意义的篇章完成了第一季的剧情：从家宅、到江湖、到朝堂，从捍卫自己的理想、到保护城市里的百姓，最后承担起国家重任。
这样的发展模式，不会让观众感觉跳脱，反而让主角的成长脉络更为清晰明确，同时加强了剧情的紧凑性。主角成长历程很爽，但这种爽不是脱离现实“开挂”模式，而是让每个观众都找到和自己境况类似角度的励志模式。
结语：
目前，越来越多从网络小说翻拍为电视剧的作品，这当中都面临着改编的难题。除了从阅读到观剧的节奏推进等常规性的把握，最重要的是要抓住网络小说最吸引人的精髓并扩大其优点，同时考虑到影视作品的受众群体比细分频道的书迷人群更庞大，因此在改编中需要符合当代社会主流价值观和审美，并且能引发观众的共鸣。
《赘婿》影视化过程中，抓住了原著中古今思想碰撞的火花，以及“赘婿+女强人”这样一个在古代罕见、在古代背景作品中更罕见的人物群设置，但同时赋予了符合当代价值观的婚恋观念和成长模式，加强了爱人、友人、亲人之间共同扶持共同创业的温暖色调。
在嬉笑怒骂中引发思考，在古代甜宠偶像剧中映照现实生活并给予成长的心灵动力。这样的改编和选角，才是让赘婿成为牛年第一爆款剧的根源。
【记者】刘长欣 实习生 金梦恬
【作者】 刘长欣
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
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