《小姐诱心》：非变态港味儿三级片的代表作
文/马庆云
我最近几天忙于一个电影剧本，没有更新文章。很多读者留言催我写东西出来，我读到很多朋友的留言香港理论片，都是让我多聊一聊港日韩的三级片，尤其是情色三级片。如果读者们能摒弃好色的眼光来读这篇文章，我愿意继续以文化现象的方式聊一些自己的看法。
我在以前的文章中说，日本和香港的情色三级片往往在变态取向上做文章，很少有对常态的性关系进行刻画的，同时，韩国倒是有一个不错的风尚，就是愿意在常态性关系中找到故事点。我这两天读到一篇文章，引用了我的这个观点，但没有加“大多数”这个限定词。这个观点，若是没有“大多数”的限定词，或恐是不对的。拿香港的情色三级片来论，其实也是有一些常态性关系上做文章的例子的。
比如，叶念琛编剧的电影《小姐诱心》。该片以两对儿夫妻的日常生活和性生活为基调展开，主线是常态下的夫妻关系，探究的，也是夫妻之间的关系缔结真谛问题。叶念琛写情色三级片有一个好处，他不会像《甜蜜皮鞭》一样，拿变态的戏码刺激观众，而是寻求“情之所至，性之必然”的感觉。
叶念琛和彭浩翔，是香港青年编剧里边，最应该注意的两位。他们两人都有三级片作品问世，但两人风格上又有相似与不同之处。相似的，是两人都愿意以香港最当下的现实为故事的创作基调，都喜欢把剧情搞的轻松有趣，不做愁大苦深的文艺脸色。不同的，是剧本的叙事手法。彭浩翔因《春娇与志明》等电影，早已被大陆影迷熟知，他是以聊侃的方式取胜。而叶念琛，虽然也关注饮食男女，但叙事方式，更接近真诚，不用聊侃。
尤为值得注意的是，叶念琛编剧的电影，一般均为当下香港饮食男女的生活题材，他喜欢在真诚的叙事中看到夫妻之间的“契约”关系，并且用夫妻之间的不真诚来考核这种“契约”的牢固性问题。所以，在他的电影中，往往是最终得出一个“凑合着过吧，还能离了咋的”理论。我们未尝不能说，这种夫妻理论，其实是非常有指导价值的。
当然，叶念琛也有几部爱情题材的电影在大陆上映。可惜，他的这些片子，不如《小姐诱心》有味道。这一味道，当然有“情之所至，性之必然”的贡献。如果没有一定程度的性事桥段，则不足以托起整部戏的剧情线与感情线。这个问题，大陆当年在《色戒》有无必要梁朝伟推导汤唯的事情上展开过大讨论，结论是肯定的。所以，叶念琛并非为性而性，这些都是剧情需要。
谨从这一点来讲，叶的戏便不知道比其它情色片高级多少了！情之所至，情节线到了，感情线也到了香港理论片，饮食男女发生性关系，也是必然。这种故事叙事，让影迷觉出性关系的常态感，而非虐恋环境下的罪恶感。很多新手情色片编剧，一提床事儿就猥琐不堪，自己先不正经起来，出来的作品必然猥琐。
抛开这些不谈，我们专看叶念琛和彭浩翔两个青年编剧最近几年的电影作品，他们实际上都有一种低沉感。彭浩翔的《人间小团圆》阴郁气息，自不必说。叶念琛在《小姐诱心》中也表现出了夫妻关系之间的暮气，而非朝气。这是否与整个的香港大环境有关系，我们不得而知，但十分值得注意。
综上所述，个人认为，叶念琛是一个非常值得注意的香港电影人。《小姐诱心》走常态的夫妻路线，在性关系上能够处之泰然，不刻意拿性来撩拨影迷，并且能够让影迷在这些床戏中看到自然而然的发生状态，是非常积极可取的。未来香港情色三级片，很可能正有叶念琛，邪有彭浩翔。
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