本文来自我的友邻toro，他看遍了今年几大奇幻电影节的热门影片之后，选出他最感兴趣的9部热门电影，推荐给大家，感兴趣的也可以一起关注下，这些未来的稀奇古怪。
当我们谈到国际电影节的时候，总是首先想到“欧洲三大”“全球五大”“国际A类”之类的推荐一些有趣的电影，但其实除了这些国际电影节，还有很多通过题材、类型、主题细分下来的电影节，例如几乎大多数西方国家都有LGBT类别的电影节，有关注亚洲电影的电影节，也有越来越多的以女性题材、女性创作者为重心的女性电影节。
在这些细分的电影节当中，声势和影响力最大的当属奇幻电影节。
奇幻电影节虽然叫“奇幻”，但在这里并不仅仅指幻想奇幻题材，其实是个更广泛的涵义，从恐怖、惊悚、犯罪、悬疑、科幻、奇幻等等类型电影都能出现在奇幻电影节，有些奇幻电影节更是将这些类型片所创造的亚文化放在聚光灯之下，让其受众群找到一种归属感。
而为什么奇幻电影节越来越重要？因为越来越多的电影人坚信，在电影发展100多年后，电影的未来可能就在“奇幻”电影之中，这是目前在电影创意构思以及电影语言上最具创新力和突破力的电影领域，各国涌现的年轻导演们尝试着将不同的传统类型元素和类型电影语言混搭、再创造成让人耳目一新的类型电影和作者电影。
这也是为什么这些奇幻电影节上总是有很多“烂片”，或者说平常我们只能给到两星三星的电影。因为选片标准不再是唯一的“质量好”，创意、想法、创造力都成为了重要的选片标准。
把今年全球最重要的几大奇幻电影节选片进行汇总之后，能发现这么十多部最热门的，奇幻电影节选片人抢着要的类型片，而我有幸基本上都看了一遍，在这里把我觉得其中最值得关注的九部推荐给大家。
《圣鹿之死》
这部很多人应该都听说过，《狗牙》《龙虾》导演新作，在今年戛纳电影节拿了最佳编剧奖后便被全球奇幻电影节抢着要。讲的是科林·法瑞尔饰演的外科医生认识了一个奇怪孤独的男孩，他处于同情心将男孩带进自己的生活和家庭，但随即发现男孩其实另有目的。
希腊导演欧格斯·兰斯莫斯在这部片里面用库布里克式心理恐怖片视听语言把一个希腊复仇悲剧置于现代社会中，并一如既往混搭了奇幻元素，仍然有他标志性的诡异和冷幽默，只是这次更偏向惊悚类型。
《报告老师！怪怪怪怪物！》
九把刀这部新片去了韩国富川奇幻电影节、蒙特利尔Fantasia奇幻电影节以及巴黎诡奇电影节等等，讲的是一群高中坏学生虐待一个怪物的故事。虽然片子在各方面都有很多问题，剧本冗长拖沓，过于说教，表演浮夸…
但其亮点就在于类型元素的混搭效果非常好，以台湾电影擅长的校园青春片为基础，把惊悚、恐怖以及喜剧全部杂糅进一个社会批判的题材里面。片中怪物虽然形象和行为设定上像极了西方电影里面经常出现的怪物，但其来源竟然非常接文化地气，这个还挺难得。上一次看到类型元素混搭那么出色的华语电影还是2013年麦浚龙的《僵尸》。九把刀这部片至少从类型混搭创新的效果来看是跟国际接轨的。
《西尔玛》
挪威导演约阿希姆·提尔算是被戛纳提拔出来的导演之一，上一部和于佩尔合作的《猛于炮火》入选了戛纳主竞赛，这一次做类型片就低调了很多。
影片讲述一个家教森严、虔诚信教的大学女生爱上了同班女同学，随之而来的是一系列奇怪事件，让她相信自己拥有超自然神秘力量，而这股力量似乎跟她家族有关。
非常扎实的剧本和制作，虽然有了超自然惊悚元素甚至剧情反转，但约阿希姆·提尔继续用沉重悲伤的语调关注人物内心的挣扎。这其实也是近年来很多作者导演的创作方向，“作者类型片”，虽然有类型元素，增加了商业价值和观赏性，但其实还是作者艺术电影。
《无尽》
如果说非要选一部今年全球奇幻电影节最热门的电影，那肯定就是《无尽》了。这是好基友导演贾斯汀和艾伦的第三部作品，两导演深受洛夫克拉夫特（Lovecraft）的影响，他们2013年第一部片《决案》在国内没多少人看过，但在国外的类型片影迷中圈粉无数。影片讲的是瘾君子Chris住在荒漠中的一个烂房子里面，某日他的好基友Michael突然造访，Michael决心想要让Chris戒毒。这其实是个很简单的故事设定，但是电影后半部分开始朝着超自然神秘事件发展，非常有意思。
俩导演的第二部作品《爱在初春惊变时》稍微更受关注了，将奇幻惊悚元素注入到“爱在”系列式的浪漫爱情故事中。这次的《无尽》其实是处女作《决案》的延续，讲的是逃离邪教组织两兄弟在十多年后重返邪教大本营，然而两兄弟认为荒唐可笑的那些邪教言论竟然逐一成真。
需要知道的是，两导演为了脱离资本的控制和影响，坚持用超低成本拍摄，这次《无尽》更是导演、编剧、主演、摄影、剪辑、特效设计等等全部自己亲自上，当然省钱，但影片不可避免会显得很粗糙。尽管如此，两导演在《无尽》中所展示出的想象力和创造力仍然值得赞赏推荐一些有趣的电影，这也是为什么奇幻电影节抢着要这片的原因，重要的是创作者的构思和想法，能让观众耳目一新甚至沉醉其中。
《野小子们》
入选今年威尼斯电影节影评人周的这部法国电影讲的是20世纪初，五个青少年跟随一个船长去海上冒险，然而在遇到风暴后他们来到了一座满是超现实和奇幻荒诞的荒岛，逐渐五个少年的身体开始发生变化。饰演五个少年的其实是五个女演员，所以很显然影片最终讲的还是女权。
这部片其实并不适合所有人，因为它在电影美学上做的大胆极致甚至很实验，导演Bertrand Mandico就是个很实验向的创作导演，在这部处女长片之前拍过十多部实验先锋短片，如此多的积累使得他通过《野小子们》展现出了其丰富的影像美学创造力。
《礼貌》
这部入选今年洛迦诺电影节主竞赛并拿下评委会大奖的巴西电影讲的是贫困的非裔女人Clara被聘请为保姆，雇主是已经怀孕数月且很有钱的单身女人Ana，Clara住进了Ana的高层豪华公寓，每天打扫房间，买菜做饭照顾Ana，两人在此过程中相依为命并克服了种族和阶级的距离，渐生情愫坠入爱河，但很快Clara发现，每到月圆之夜Ana就会梦游且在梦游中急切的渴望血与肉，而与此同时Ana腹中的胎儿似乎也蠢蠢欲动…
这只是影片前半段的剧情，完全按照心理惊悚片的路线走，核心又是讲种族讲阶级的爱情故事，但在中段发生了一个重大事件之后，影片就几乎完全变成了另外一部电影，还有奇幻恐怖和歌舞元素，前后两段用统一的极简复古风讲了两个看似隔离但实则紧密相连的故事，特别有趣，难怪在《私人采购员》大玩类型元素的阿萨亚斯会给此片评委会大奖。
《超级黑暗时代》
这几年美国类型片盛行80年代复古风，从《它在身后》到美剧《怪奇物语》，刚上映的新版《小丑回魂》也将原著的50年代搬到了80年代。而入选鹿特丹电影节的这部美国处女作《超级黑暗时代》则把年代背景设置在了90年代，讲的是两个高中好友在一次意外中害死了一个同学，两人决定不告诉任何人，但是罪恶感的煎熬随即袭来。
很有趣的是，美国这些类型片里面的80年代，都是年轻纯真的主角们对抗来自成年世界甚至异空间的邪恶，而到了90年代，邪恶就已经来自主角自身了。《超级黑暗时代》用心理惊悚片的类型元素通过梦境、超现实和心理刻画去展现这种内心善与恶的斗争，大多数时候都是很不错的处女作，第三幕强行反转结果导致整体崩塌比较可惜。
《散步的侵略者》
上面有说到“作者类型片”，当下最厉害的类型片作者之一就是黑泽清了吧。在跑来法国拍了部法语片结果Flop后，黑泽清带来了这部将异形身体入侵的科幻片《散步的侵略者》。影片讲述失踪男子突然回家，妻子很快发现丈夫行为举止很诡异奇怪，与此同时，一名记者对同城一起全家惨死事件展开调查，发现了外星生物入侵地球的线索。
看似荒诞的科幻，黑泽清还是更关注社会和人的情感，跟他最近那部恐怖片《毛骨悚然》一样，套了个类型片的外壳，片中对“洗脑”的影射还让人想到卡朋特的《极度空间》，而叙事节奏的缓慢绵长让不少类型片影迷吃不消，所以才叫“作者类型片”，只是当作类型片来卖罢了。
《冰肤传说》
西班牙类型片如今已经闻名全球，国内刚上映的《看不见的客人》已经突破五千万票房，但是对于一些西班牙制片方来说，西班牙语是西班牙类型片征服全球的下一个阻碍。
所以才有了《冰肤传说》，由西班牙制作，西班牙同名原著改编，英国演员主演，法国导演执导，在加拿大拍的英语电影，不能更全球化了吧。电影讲的是世界第一次世界大战前夕，一个英国年轻人自愿到南极孤岛上作一年的气象观测员，他很快发现，孤岛上除了他和一个疯疯癫癫的灯塔员之外，似乎还有其它超自然生物的存在，而他不知道的是，一场大战即将在这座孤岛上爆发。
制作非常精良的一部科幻电影，法国导演泽维尔·吉恩斯因为其大胆直接的血腥暴力展示而“臭名昭著”，此次完全“从良”，把这么一个没有特别新意的故事讲得引人入胜，其擅长的视觉冲击力也发挥得很好。整部片感觉制作性价比特别高，没有花很多钱只有那么三四个演员但做出了特别大片的感觉。
《木星之卫》
同样是来自今年戛纳电影节主竞赛，这部匈牙利电影讲的是一个叙利亚难民在偷渡进入匈牙利边境时因遭遇边防警队突袭而受伤，但他从此获得了飞天遁地的超能力。
导演凯内尔·穆德卢佐凭借上一部《白色上帝》在戛纳电影节一种关注单元名声大噪，这次不仅“首创”把超自然元素融入到欧洲电影人最关注的难民题材里面，且继续把他的视觉技术强项发挥到极致，影片结尾有一大段酒店大战长镜头应该会在很长一段时间内成为影迷们的谈资。
影片本身比较肤浅剧本也有问题，如此技术流的导演显然更适合去好莱坞发展，目前已经签下了布拉德利·库伯和“神奇女侠”主演的惊悚犯罪片Deeper。
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