范曾书法不同于其他书法名家，书坛对其评价往往呈两极分化。盛赞者，认为其书法开一代先河，而贬损者则认为其书法是“画家字”，而非文人字。网友更是将范曾书法戏称为“屎壳郎体”，暗讽其书法创作过程中总是情不自禁的手抖，刻意让线条看着不规则。不管外界如何说，范曾的书法却是一路飙升，一平尺价格是我们无法想象的。范曾书法严格意义上来讲，还真不似网友说的那般是“屎壳郎体”，应该属于“画家字”。何以见得？笔者认为范曾书法最大的毛病是结体徒有其形各自为战，少有呼应。
范曾书法作品
范曾书法：发展与奠定
范曾书法辨识度非常高，大家感兴趣的话，可以去东北张学良帅府看一下。大门口挂着的“少帅”匾额，便是出自范曾之手。一个书法家的辨识度高，这本身是一件好事情。话虽如此，可是一个书法家独特书法风格的形成是需要一个过程的。范曾书法用笔路子，能够清楚的感到有汉代“礼器碑”的笔法，并且还融入了魏晋时期的“张黑女碑”。从这个角度来说，范曾书法没有跑偏，本身还是遵循了先临帖再自我创新的传统路子，本质上不是江湖书法。
范曾创作书法
范曾书法前期有一个沉淀的过程，他并没有专一的去研究哪一家的书法，而是一个融会贯通的过程。范曾书法辨识度高画家范增，正是由于其能够立足传统谋求创新。范曾将国画的一些笔法与书法相结合，形成了独具特色的“范曾体”。就算是一些书法不是太在行的朋友们，倘若看到范曾的书法，基本上都能认出来这是范曾的书法。
范曾书法作品
范曾书法：结体之争
有网友戏称，网络上有两个人骂不倒一个是范曾，另一个便是凤姐了。在本文中，笔者详细的介绍范曾书法，对于其画作不再过多赘述。范曾书法争议的核心，便是围绕“画家体”展开。其实，范曾本人也没把自己当书法家。范曾的官方资料中，也没有显示他为中书协会员。其实，范曾两个字就是最大的招牌画家范增，也不用中书协会员的名号来美化自己。范曾本人也是看不上此等虚名，一直按照自己的书法风格深耕细作。
范曾书法拆解图
范曾书法之所以是“画家字”，而非“文人字”，背后原因在于范曾书法结体徒有其形各自为战，很少有字与字之间的呼应。如上图中的字与字，我们可以非常明显的看到很不协调，看着不够自然。书法懂行的朋友，一眼就能看出，这不是严格意义上的文人字。文人字讲究结体严谨，更注意字与字之间的呼应。在上图范曾书法作品中的“岸”字，我们可以看到范曾对于结体很是不注重，一个岸字写的是上轻下重，看着很不协调。
范曾书法拆解图
这一个岸字还不足以体现范曾书法结体徒有其形，我们可以再看上图中范曾写的字就能感觉出来。为了便于读者鉴赏范曾书法，笔者作了一个简单的“十字形”，大家可以体会一下。范曾的字体结体把握的不够到位，可以说是徒有其形未得其神。换言之，范曾书法问题就在这里，看着不够自然。这也就导致了一个问题，范曾单个字看起来像他画的画一样，整体去看如乱世铺路，总觉得不够自然。
范曾绘画特写
范曾书法不能单一的当做书法家写的字来看，应该结合他画家的身份来看。我国传统文化中讲究书画同源，这一点在范曾身上体现的较为明显。鉴于范曾的画家身份，他本人书法中柔和了大量国画的笔法，这也就导致了范曾书法看起来不伦不类。当然了，范曾已然自成一体，作为书法爱好者是万万不能去可以模仿的。毕竟，不是每一个人都像范曾那样对书法有着很好的把控能力。因而，书法爱好者还是以先临帖为主，而后进入忘我之境，最终自己摸索出适合自己的字体。
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