胖友们，还记得半年前那场漫画圈的大撕X吗？
我们说过三回，忘记掉的，请点链接复习：
简单说，就是著名漫画家夏达，和著名的夏天岛工作室CEO姚非拉因为合约问题闹出的是是非非，由此引发漫画界一大~~波讨论。
往事并不如烟，然而今天不说这些不开心的。
往前看！！！铛铛铛铛！！
9月2日，夏达和夏天岛工作室的合约到期，她发了一条置顶微博：“愿随鲲鹏起，长风浩荡几万里。那么，贺我重新出道！”引来漫迷上万条评论祝福。
之前，因为夏达封笔，长篇连载漫画《长歌行》也停止更新。
蛰伏了大半年之后，她宣布复出，推新作《拾遗录》，还在杭州的凤凰山#这名字牛不牛逼##嫩小编在这里长大，哈哈哈#启动个人工作室。
嫩小编的好姬友鹿女王又挥着小皮鞭出现了，她居然能抢到了独家专访夏达的机会！！#然而还不是要给我们写推送#
鹿女王跟林鸟鸟说——
相比年初，夏达整个人容光焕发，黑眼圈也没有了。
她们谈了什么，差不多就下面这些
鹿女王：重新拿起画笔有什么感觉？
夏达：哈哈，“小别胜新婚”！之前我还在微博上发过几次拿着画笔的照片，对它们说：“再忍几天。”不过这也挺好玩的，因为看到评论里的读者比我还要兴奋，他们也憋了很久，一直在陪我倒计时。现在回到了连载时候的作息，醒来就开始画画，直到睡觉。
鹿女王：《拾遗录》讲的是个什么故事？
夏达：在画《长歌行》的时候，许多主线之外的角色，像是司徒朗朗、乔师期、锦瑟夫人等等角色，人气都很高，读者们一直希望能看到属于他们的故事。现在时机正好，一是我在筹备新的全彩长篇漫画之前，可以用短篇来练练手，再来也刚好把这些角色们的故事画出来，圆了我和读者们的一个念想。这些都是全新的故事，都是我再出道后努力的目标
鹿女王：看到你微博上发了许多彩色的漫画截图，你以后的漫画都会是彩色的吗？
夏达：是的,《拾遗录》和以后的新连载是彩色的了。但将来如果能拿回《长歌行》和《子不语》，依旧会以黑白色形式画完它们。
鹿女王：为什么会选择用全彩创作漫画呢？看到你上色的方式似乎和现在漫画平台上流行的方式不一样。
夏达：因为现在的杂志和漫画平台APP等，大都是全彩的模式。我其实彩漫看的不多夏达微博，不太清楚该用什么方法来呈现，所以自己也还在摸索。现在就需要反反复复地琢磨修改，试验光影、形体、色彩怎样才更合适。
鹿女王：从前你画黑白漫一页就要画几个小时，现在彩漫要多久？
夏达：光是上色就需要上一天，主要是还在琢磨上色的画面呈现怎样更合适。
以前刚开始画《长歌行》的时候，抛开构思剧情画分镜写台词，光是画一页黑白稿也需要一天的时间。当时我也在想：以后用这个速度画连载怎么能行？但后来慢慢适应了之后，找到适合自己的作画工序就能省掉很多多余环节。一开始我草稿基本上和线稿有同样的精细程度，因为只有画到这个程度自己才能有底气勾线，后来熟练之后，草稿就是真的“草稿”了，线条再简单我也能够明确清晰地知道要自己画什么。
▲在《拾遗录》首回《纨绔》短篇中细腻描绘了乔师期和长歌之前的生命交会故事
鹿女王：黑白稿和彩稿哪个相对轻松一些？
夏达：有些黑白稿轻松，有些彩稿轻松。比如画人物黑白稿相对轻松，因为不需要给脸部肢体的结构和肌肉块画出来，也不用给衣服裤子的布纹都画出光影转折。
而画一些背景，例如树，彩稿相对轻松，在黑白稿中除了画树的形体，还需要靠排线和墨点来体现树的光影，彩稿中只需要用色块来表现就可以了。
鹿女王：看到你在微博上说，会对着镜子画人脸，但画出来居然是一个大叔？
夏达：如果要画美少女，什么样的人脸美大家都有概念，盲画当然没问题；但当要画一个大叔的时候，难免要画到脸部结构、表情肌肉，这时我只有对着镜子看到一个人的肌肉变化和光影展现才有底气落笔，这样会比较准确一些。毕竟我毕业以后已经好多年没有画过人脸肖像了，就当从头复习一遍吧。
鹿女王：《拾遗录》有多长？
夏达：我抽空就会画。因为年底我计划要发表新的大长篇，所以希望能在新作上线前，结集三到四个故事出一本《拾遗录》单行本。也就是我自由后的第一部作品。目前已经和一些合作方洽谈了，我希望2018春天的时候就能正式发行。
鹿女王：从前做过《长歌行》原画展，那你会不会考虑手绘彩色漫画呢？可以做彩色的画展。
夏达：如果是手绘一些单幅没问题，手绘彩色连载漫画就不太可能了。如果以后有《长歌行》和《子不语》的画展的话，我还是更希望以黑白漫画手稿的方式来展出。
鹿女王：你的长篇新作是什么样的作品呢？何时上线
夏达：这是一部修仙题材的漫画。可能是在今年年底，或是2018年的年初。希望自己能在这段时间提高画彩稿的速度。
鹿女王：为什么选择修仙题材？
夏达：《长歌行》我自己画起来都会很“憋屈”，故事里的每一个人都拼尽全力地在自己的命运中挣扎。但历史很残酷，一切都是既定的，我没有办法做出改变。要相信每一个折磨读者的点子，也都在折磨着作者……
所以新作我要画修仙题材：惆怅太久了实在也想痛快一把。
一个完全架空的背景下，故事的展开可以更干脆。每个角色不同的人生和追寻，也可以更淋漓尽致。毕竟对于寻道者来说，他们每个人想要追寻的“道”都是此道之“极致”。
▲新修仙长篇的插图
鹿女王：你平时喜欢看修仙题材的作品吗？
夏达：我平时也会阅读一些仙侠类的网络小说。这几年我在赶稿的时候，除了分镜时必须心无旁骛，其他作画的过程，就是完全的体力劳动了，这时会听一些小说的有声书。
但是这几年困扰我的问题是，找到一本合口味的修仙类小说真的很难。
小时候就喜欢看《封神榜》《西游记》，长大后回头去看，也会发现新的兴趣点和它们背后的可延展性。所以做这个题材也算是满足子一个小爱好吧。
这个初衷其实和当年画《长歌行》一样，我很喜欢看主角在历史的夹缝间行走，但这样的作品虽多，主角却几乎没有女性，所以就有了以女性作主角的《长歌行》。
而这部修仙题材的新作，也是源于我想看一部重点在于求仙论道的古典仙侠作品，现在越来越难找啦，所以我想不如自己就画一部吧。
▲这还是《拾遗录》的图
鹿女王：那么你的修仙漫画想表现的重点是什么呢？
夏达：包含主角在内的每一个角色，既然他们踏上了长生这条仙途，内心的追求可能各有各的不同。道法三千，怎么去诠释和演绎每个人的寻道，这是我比较感兴趣的。
鹿女王：听起来新作中会有很多人物，你又要构建一个世界了。
夏达：我对此很兴奋，现在框架已经差不多了。对漫画作者来说痛苦的是：明明你脑子里的故事已经跑到十万八千里以外了，手底下的漫画却还在前期慢慢进展。当你终于画到最想画的、最激动人心的章节，差不多已经心如止水了。
不过夏达微博，这样未必不是好事，因为画漫画除了需要审美和触觉，其他工序大多是公式化的体力劳动，虽然“心潮澎湃”的时候会出现好作品，但纯靠感觉作画是不稳定的。
鹿女王：你的长篇新作预计连载多长时间？
夏达：我没有预计过。因为当年在画《长歌行》的时候，有人问我准备画多久，我觉得五年差不多了，可是真的画了五年之后，我发现故事才进展了一半。我自己对时间轴的估算不是很准，所以我也不太敢预测。
鹿女王：新作跟《长歌行》的规模应该差不多？
夏达：不好说，因为《长歌行》在开始的时候，完结就已经在我心里了，它的历史是确切存在的，主角的生命线在我心里也确切存在，我很明确故事该在哪里终止。
虽然《长歌行》看上去很长，但在故事里面时间才过去了一年多，但这部修仙漫画的时间轴，如果细说起来就非常长了，而且它又是一部群像作品。所以我可能会以章节的形式来讲它，就像是九重天阙的每一重，都会是一个大的章节。
鹿女王：你画《长歌行》的话你需要查很多史料，而修仙架空的话会有比较多的想象空间？
夏达：虽然不用查史料，但还是需要读很多书。毕竟对“道”的追求，在先秦诸子百家就已经讨论得非常精彩了，我在漫画中可能会以此作为衍生和扩展。这时就需要自己思考问题“精分”一些才行，因为很多角色彼此的“道”大概会犯冲。我必须先让自己逻辑顺了，才能把这个他们的想法和行为展示出来。所以需要大量的阅读，才能够对角色们各自的理念和道心有确切的体悟。
鹿女王：未来还有什么打算。
夏达：我会继续留在杭州创作。因为政府方面一直对原创作者比较关切和支持。我的新工作室落址的居所名叫“麟趾居”，我以后会在那里进行创作。
鹿女王：你这么大的工作量，打算招新的助理吗？
夏达：招助理的事情比较看缘分。带了这么多年助理，对我来说助理的画技并不值得担心，反而是性格更重要。
做助理需要踏实和有责任心，如果只是我说可以就可以，对自己没有要求的话，这个助理就比较难教了。另外也需要踏踏实实、静得下心，因为漫画助理的工作真的很枯燥，我自己也是一年360天都坐在电脑前对着屏幕。
鹿女王：现在新工作室的环境会更好一些吗？
夏达：是的，会更纯粹一些，可以选择最自由、最舒服的方式创作。对我来说，一切的根本都是创作，如果连创作都不能保证，其他一切就都免谈。
鹿女王：工作室会涉及周边的开发吗？
夏达：我们自己不会做周边，但是会授权专业的团队。例如《拾遗录》里有些衣服可能会跟专业的汉服商家合作，因为我们新工作室里有一个展览空间刚好可以展出。对于我的工作室来说，这也是一个比较新鲜的授权方式。我将来也会授权一些衣服、首饰和周边，希望会找品质最好最合适的店合作。授权也会通过授权证书等等，来约束合作方保证品质。
鹿女王：新工作室的落成典礼会有什么活动吗？ 到时会不会穿汉服？
夏达：工作室还在装修，落成典礼已经在规划中了。
我的工作室设计比较古风，典礼可能也会比较安静典雅吧。但穿汉服等等只是我私下的娱乐，只是和朋友一起穿着玩，私下聚会可能会是这样，但正式待客不会。
撰写| 鹿女王
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